Андрей Минаев (Villon)
http://andminaev.narod.ru


Психоделика

Переплавка

1973 год

Исследования

Alan Parsons

Alan Stivel

Barclay James Harvest

Brian Eno

Caravan

Colosseum

Curved Air

Fairport Convention

Family

Genesis

Gentle Giant

Gong

Greenslade

Gryphon

Henry Cow

Horslips

Incredible String Band

Jethro Tull

John Martin

Keith Emerson

Kevin Ayers

King Krimson

Lindisfarne

Mike Oldfield

Pentangle

Phil Manzanera

Pink Floyd

Procol Harum

Richard Thompson

Rick Wakeman

Robert Wyatt

Rod Argent

Rolling Stones

Sandy Danny

Slapp Happy

Soft Machine

Steely Span

Strawbs

UK

Van Der Graaf Generator

Yes

    Villon / Кто как играет / Британский рок


Во второй половине 60-х годов в мировой популярной музыке выкристаллизовалось направление, которое, в зависимости от стилистических нюансов либо личных вкусов рецензента называли "прогрессив-рок" (или "прогрок"), "симфо-рок", "арт-рок", "техно-рок" или "флэш-рок".
Общим для всех составов, примыкавших к этому стилю, является использование форм и структур классической музыки и, в некоторой степени, заимствование у композиторов-классиков тематического материала. Явление это казалось поначалу неожиданным и странным - до тех пор поп-музыка как будто бы яростно отрицала всякую "классику". "Катись, Бетховен!" - восклицал с запалом один из первых рокеров Чак Берри (эта песня, Roll Over Beethoven, стала одной из первых известных записей группы Beatles).




Однако, для сближения рока и симфонической классики в рамках нового стиля были и свои причины. Первые рокеры из рабочих низов чаще всего были враждебно настроены по отношению к Большой музыке, которую они не знали, но инстинктивно отождествляли с недоступным для них миром богачей - с их культурой, филармониями и хорошими манерми. Но чем непосредственнее, чем полнее молодые артисты пытались в своем творчестве отразить умонастроения своих сверстников, тем сложнее становился музкальный язык рока, тем скорее исполнители оказывались у ворат Большого искусства, требующего не только природного таланта но и мастерства, профессионализма, знаний, навыков, дающихся лишь долгим и упорным трудом. Переход от неприятия классики до уважения и даже частичной "работы на ее территории" отчетливо прослеживается на примере Beatles.
Уже через два года после открытого отрицания Бетховена в аккомпанементе песни "Yesterday" Леннона и Маккартни впервые прозвучал струнный квартет. В поисках новых выразительных средств, способных передать мироощущение человека XX века, музыканты обратились к старым классическим традициям, иными словами к тому же Бетховену... Поиски точек соприкосновения с музыкальной классикой, с великой европейской культурной традицией велись в те годы на достатоно широком фронте, хотя несколько хаотично, методом проб и ошибок. Ошибок было куда больше, чем удач, к тому же молодые музыканты (не говоря уже об их слушателях) весьма смутно представляли себе, в какую сторону идти и что искать...
Однако идея, как говорится, носилась в воздухе.
В 1967 году ансамбль Procol Harum первым осмеливается процитировать в своей композиции "A Whiter Shade Of Pale" мелодию Баха - тему знаменитой "Арии на струне соль" из Сюиты ре-мажор. В этом же году Beatles выпускают альбом "Sgt. Pepper's Lonley Hearts Club Band", в котором намечены точки соприкосновения рока не только с классикой (в песне "She's Leaving Home" вновь звучит струнный квартет), но и с "ретро"-эстрадой 20-х годов, индийским фольклором и т. д.
С этого момента и начинается история прогрессив-рока как самостоятельного течения в молодежной музыке. Основные приметы нового стиля уже в упомянутой песне "A Whiter Shade Of Pale" - цитирование классической темы, грандиозное звучание органа, струнная группа, исполняющая нечто в "духе музыки барокко"; новый взгляд на функцию ритма - ударные не являются основой, а скорее просто орнаментом, узором, рисунком ритма; звучание ансамбля при записи в студии становится более прозрачным, это не та оглушающая лавина звуков, которая в середине 60-х годов была изобретена продюссером и звукорежиссером Филом Спектором, теперь основная задача - показать слушателям все переплетение многоголосой партитуры, то есть, это уже не простой, задорно-танцевательный "подростковый" рок-н-ролл, это музыка для более глубокого переживания и более внимательного прослушивания.
Рок с "серьезом"... Два музыкальных мира - эстрадно-песенный, "легкий", и симфонически-камерный, "серьезный". Они существуют каждый сам по себе, но между ними постоянно проскальзывают серебристые молнии коммуникаций: Игорь Стравинский, сочинивший свой "эбеновый концерт" для джаз-оркестра Вуди Германа; Равель, написавший медленную часть скрипичной сонаты в форме блюза; Хиндемит, "вмонтировавший" в финал "Камерной музыки N1" новейший фокстрот (с указанием в партитуре названия фирмы и номера по каталогу); Лучано Берио, пригласивший на исполнение своей "Симфонии" ансамбль Staple Swingers; Родион Щедрин, с джазовыми эпизодами Второго фортепианного концерта.
Композиторы-симфонисты ищут новые краски в мире джаза, рока, песни. А многие из музыкантов, принадлежащие к жанрам, называемым массовыми, стремятся прикоснуться к роднику классической музыки, использовать ее богатейшие средства, накопленные музыкальной культурой за столетия ее существования.
Использовать - это, конечно, не значит искажать прекрасные классические мелодии. Музыкальная классика, как и классические произведения литературы, изобразительного исскуства, не терпит грубых рук и отсутствия вкуса. Но бережное отношение к ней, к ее высоким художественным приемам и достижениям как раз и способствует выработке хорошего вкуса и творческому обогащению любого музыканта. В отличие от хард-рока, прогрессивная английская музыка успешно сопротивляется любым искушениям загнать ее в тесные рамки определений.
Для описания хард-рока, практически воспринимаемого лишь в состоянии эмоционального подогрева, нужно немного слов. Это совсем не подходит для прогрессивного рока, который символизирует, скорее, определенный уровень разития музыки, причем, строго географически: он характерен для Англии и только для Англии - наполнить рок другими красками, другими чувствами, силой небывалых сочетаний и одержимых личностей.
Но что объединяет группы Yes, Genesis, King Crimson и Jethro Tull, так это не музыкальные формы, которые порой с неизбежностью встречаются в музыке то одного, то другого коллектива, а имено их этническое родство и их общий способ сдирания привычных роковых ярлыков и создание музыки, очень личной в каждом случае и всегда очень английской. Серия индивидуальных подходов к року, как бы случайно сконцентрированная в одном времени и в одной области - вот что такое прогрессивный рок.
Размеется, с момента начала, нить заимствования тянется из США, где родился рок-н-ролл, но работа "белокожей" мелодизации, проведенная Beatles, позволила адаптироваться этой музыке на берегах Альбиона. Затем дунул ветер безумия 67-68-х годов, этот психоделизм, который смыл все привычные структуры своим возбуждающим потоком.
В рок внедряются элементы классики, джаза, фолка, привнесенные перебежчиками из этих жанров, которые поддались его очарованию и, соединив свои прежние навыки с новой энергией, совершенно преобразили прежние музыкальные формы (музыкальные симптомы великой идеологической трещины 1968 года). Так и появились в роке личности, одержимые новой идеей - Фрипп, Уайетт, Габриэль, Андерсон, Хэммилл. И постепенно, эти различные элементы стали складываться в британское созвездие, удачно сконцентрированное в небольшом пространстве, но крайне плодотворное.


Домой

Рейтинг@Mail.ru
RELAX FM – спокойная волна LearnMusic - Программа поддержки музыкального образования Wikipedia - The Free Encyclopedia Портал midi.ru - некоммерческое сообщество музыкантов

Copyright © 2004—2006, Villon (compilation)
Design © 2006, Dee
Hosted by uCoz